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    标题:  《纤妙之迹,辉煌之气》—略观王盟花鸟作品!

  • 姓名:王盟
  • 官网:wangmeng.artmj.cn
  • 阅读: 此作品集共有11幅作品
  • 王盟简介:籍贯山东    现就读于天津美院中国画系 硕士研究生 导师霍春阳先生   天津津沽书画会理事 副秘书长  本科毕业于天津美术学院中国画系 获学士学位  2011年作品获天津美院中国画系毕业展 二等奖 2012年参加广州大学生艺术博览会 2014年参加首届山东美术双年展 参加“翰墨集珍”津门画家小品展 2015年参加首届天津“津溪桃源”写生艺术节 一等奖 2015年参加第八届全国著名花鸟画家作品展 获金奖
    •   将王盟的作品放进亘古至今的花鸟画脉络中,寻找出经典印象是相当容易的。他主攻花鸟,论其形色,上追钱选心摹南田,质朴而不失富丽;论其法韵,宋元气韵风度犹存,从而把宋之法度、元之气格、明之规制,完好地糅合在一起,协调共生,辉煌生气溢于纸上。这完美融合的背后是王盟对于中国文脉的深刻思考,宋元明清,乃至近代当代,他都有着谨慎的选择和汲取。

        面对连绵脉传的历史文化,王盟表现得较为中庸,不会简单地否定什么,更不会武断地抛弃什么。他深知中国画之所以能够存在并发展是有其深刻合理的原因的。为此,王盟在花鸟画这一领域尽其心力地做着每一分耕耘,勾线、晕染、傅色、构图、立意等,力求绘画的传统与传承性。从构图上他讲究篇幅的完整性,疏密有致,仅此构图便说明他对于传统文化的浸染之深。

        中国画之所以能够作为中国文化的重要构成方式和传播载体,其因是其笔墨所承携的文化意蕴是其它文化形式所无法比拟和替代的。绘画是悟究天人之际的深奥之径,是政治宣教的利剑之一,两者也可兼而有之,但无论何时,我们都无法否定绘画是一种非常有效的文化传承途径。中国绘画的生存状态也从另一层面折射展示出中国文人的生存状态,古代如此,现当代亦是如此。王盟的作品是典型文人画,相对来说更传统一些,士气一些。从其绘画中不难窥见他对民族文化的种种考虑,画面的整合有序乃是因受传统文化的熏陶,故而他的绘画在当代画坛更多地拥有一种文化意味。

        浑厚的体形,沉稳的颜色,轻灵的笔触,拥有难得的刚健笃实之美,这是返璞归真之美。以虚带实,以实带虚,实中有虚,虚中有实,在这虚实相生中,王盟的作品感染力极剧增加,其个人修养也一同显现出来。可以说王盟在绘画上已经进入了一个自觉阶段,对自然的观察,伴随着一份快乐正健步走来。寄心性于花鸟,在文化上获得一个通达的途径,畅神兴游;坐实于形而又不为形所累,自然而然地做到抑扬疏密,主次分明,而不分庭抗礼。

        从花鸟作品出发,王盟对传统文化的合理性作出了十分自信的肯定。等量齐观,花鸟是自然之物,人亦是自然之物,此物彼物皆为物,不以此物克彼物,王盟在花鸟画的处理上发扬了这样一个道理,从心所欲而不逾规是他行为处事的原则,同时也是他作画的原则。

        以上文字仅是简论王盟花鸟画创作的一隅,而未详述其作品风貌。最后我想以顾恺之品评《北风诗》的一段话对王盟的绘画风貌作以综合描述:美丽之形,尺寸之制,阴阳之数,纤妙之迹,世所并贵,神仪在心而手称其目者,玄赏则不待喻,不然真绝,夫人心之达,不可或以众论,执偏见以拟通者,亦必贵观于明识,末学详此,思过半矣。文/李炯(中国艺术研究院中国画创作硕士)

      将王盟的作品放进亘古至今的花鸟画脉络中,寻找出经典印象是相当容易的。他主攻花鸟,论其形色,上追钱选心摹南田,质朴而不失富丽;论其法韵,宋元气韵风度犹存,从而把宋之法度、元之气格、明之规制,完好地糅合在一起,协调共生,辉煌生气溢于纸上。这完美融合的背后是王盟对于中国文脉的深刻思考,宋元明清,乃至近代当代,他都有着谨慎的选择和汲取。

      面对连绵脉传的历史文化,王盟表现得较为中庸,不会简单地否定什么,更不会武断地抛弃什么。他深知中国画之所以能够存在并发展是有其深刻合理的原因的。为此,王盟在花鸟画这一领域尽其心力地做着每一分耕耘,勾线、晕染、傅色、构图、立意等,力求绘画的传统与传承性。从构图上他讲究篇幅的完整性,疏密有致,仅此构图便说明他对于传统文化的浸染之深。

      中国画之所以能够作为中国文化的重要构成方式和传播载体,其因是其笔墨所承携的文化意蕴是其它文化形式所无法比拟和替代的。绘画是悟究天人之际的深奥之径,是政治宣教的利剑之一,两者也可兼而有之,但无论何时,我们都无法否定绘画是一种非常有效的文化传承途径。中国绘画的生存状态也从另一层面折射展示出中国文人的生存状态,古代如此,现当代亦是如此。王盟的作品是典型文人画,相对来说更传统一些,士气一些。从其绘画中不难窥见他对民族文化的种种考虑,画面的整合有序乃是因受传统文化的熏陶,故而他的绘画在当代画坛更多地拥有一种文化意味。

      浑厚的体形,沉稳的颜色,轻灵的笔触,拥有难得的刚健笃实之美,这是返璞归真之美。以虚带实,以实带虚,实中有虚,虚中有实,在这虚实相生中,王盟的作品感染力极剧增加,其个人修养也一同显现出来。可以说王盟在绘画上已经进入了一个自觉阶段,对自然的观察,伴随着一份快乐正健步走来。寄心性于花鸟,在文化上获得一个通达的途径,畅神兴游;坐实于形而又不为形所累,自然而然地做到抑扬疏密,主次分明,而不分庭抗礼。

      从花鸟作品出发,王盟对传统文化的合理性作出了十分自信的肯定。等量齐观,花鸟是自然之物,人亦是自然之物,此物彼物皆为物,不以此物克彼物,王盟在花鸟画的处理上发扬了这样一个道理,从心所欲而不逾规是他行为处事的原则,同时也是他作画的原则。

      以上文字仅是简论王盟花鸟画创作的一隅,而未详述其作品风貌。最后我想以顾恺之品评《北风诗》的一段话对王盟的绘画风貌作以综合描述:美丽之形,尺寸之制,阴阳之数,纤妙之迹,世所并贵,神仪在心而手称其目者,玄赏则不待喻,不然真绝,夫人心之达,不可或以众论,执偏见以拟通者,亦必贵观于明识,末学详此,思过半矣。文/李炯(中国艺术研究院中国画创作硕士)

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